Quiénes Somos
Cineric Portugal surge de la colaboración entre Cineric Inc, con sede en Nueva York y la Cinemateca Portuguesa, en Lisboa.
Cineric Inc. es una de las firmas más importantes de restauración y preservación de films, gracias al dominio de los procesos fotoquímicos tradicionales combinados con las más avanzadas tecnologías digitales. En Nueva York es la empresa líder de efectos ópticos, ampliaciones, digitalización, procesamiento de imagen, Intermedio Digital y muchos otros servicios de post-producción. En sus instalaciones se han restaurado y preservado más de 1000 películas. Entre sus primeros trabajos están: American Graffiti (1973), Jasón y los Argonautas (1963), Los Pájaros (1963), Funny girl (1968), El motín del Caine (1954).
ANIM, el archivo de la Cinemateca Portuguesa, tiene su propio laboratorio fotoquímico de restauración desde 1998 y trabaja para diversos archivos de Europa y América del Sur, además de preservar las películas de su propia colección. La vasta trayectoria de ANIM en el manejo de películas antiguas y su reconocido trabajo de laboratorio hicieron de él el socio ideal para ampliar la oferta de servicios digitales de Cineric en Europa. Cuentan con instalaciones preparadas para el tratamiento de película en soporte de nitrato y la posibilidad de combinar tecnologías analógicas y digitales en función de las necesidades de cada proyecto.
Nuestro laboratorio de restauración digital está ubicado en el barrio de Alvalade, Lisboa. Nuestro equipo tiene una sólida formación en restauración digital, manipulación de películas antiguas, historia del cine y preservación audiovisual, pero también de post-producción, efectos visuales y composición digital. Desde la creación de Cineric Portugal en 2014 hemos digitalizado y restaurado más de cien títulos para clientes de todo el mundo y con una amplia diversidad de formatos, y niveles de dificultad.
La flexibilidad y capacidad de adaptación son nuestros puntos fuertes. Adecuamos las herramientas y el flujo de trabajo a las necesidades de cada cliente y a las particularidades de cada proyecto. Incorporamos y testeamos la tecnología que aparece en el mercado y también desarrollamos nuestro propio software y hardware específico.
Digitalización
El proceso de restauración digital comienza con el escáner. Este paso es clave, es importante llevarlo a cabo con la precisión necesaria para asegurar buenos resultados a lo largo de todo el proceso. Por eso construimos nuestros propios escáneres y desarrollamos software propio con el objetivo de obtener una imagen lo más limpia, nítida y estable posible, capturando el rango dinámico del material original.
- Digitalizamos en 4K (y también en mayor resolución si fuera necesario). Gracias al zoom de impresora óptica integrado podemos obtener la máxima resolución real en cualquier formato, sea en 8mm o en Vistavision.
- Escaneamos con ventanilla húmeda (wet gate). Mediante este método los defectos presentes en la superficie del film (rayas, etc.) se rellenan con un fluido que tiene el mismo índice de refracción que el soporte e impide que estos refracten la luz. Así estas imperfecciones se vuelven prácticamente invisibles. Esto reduce considerablemente el trabajo posterior de limpieza digital y permite obtener una imagen final con menos procesamiento digital.
- El proceso por ventanilla líquida permite el uso de luz colimada lo cual también mejora la resolución.
- Nuestros escáneres tienen registro de perforaciones y se adaptan a cualquier tipo de película encogida, asegurando una imagen estable. Esto reduce el trabajo posterior de estabilización digital.
- Construimos piezas únicas que permiten adaptar el escáner a una gran variedad de formatos: 8mm., S8, 16mm., Super 16, Techniscope, 35mm. de a 3 o 4 perforaciones, Vistavision, 55mm., y 65/70 mm.. También construimos ventanillas a medida para otros formatos.
- Digitalización en HDR (imágenes de alto rango dinámico). Gracias a la tecnología HDR logramos capturar la latitud completa de materiales de alta densidad como las copias en nitrato o los originales en Kodachrome.
Restauración Digital
Después de la digitalización hay una gran diversidad de herramientas que permiten devolverle a la imagen su apariencia original. La decisión sobre qué filtros aplicar y en qué medida es un proceso único para cada proyecto que deriva del estudio de cada material y sus condiciones. El objetivo es que el resultado esté lo más próximo posible a la imagen tal y como fue concebida en su época, reduciendo los defectos superficiales.
Buscamos reparar los defectos producidos por el desgaste y el paso del tiempo, a saber:
- Inestabilidad acumulada en las diferentes fases de laboratorio, inestabilidad causada por la condición de las cintas o por el proceso mismo de digitalización.
- Deformación de la imagen producida por el encogimiento de la película o por las condiciones de almacenamiento.
- Parpadeo y otras fluctuaciones aleatorias de la luminancia al interior del cuadro. Esto puede generarse durante los procesos de laboratorio previos y acumularse en las sucesivas generaciones.
- Suciedad polvo y rayas. Estas pueden variar mucho dependiendo el estado de conservación del material y los procesos realizados en las sucesivas generaciones previas.
- Empalmes y reparaciones. Restos de cintas e inestabilidad causada por los saltos de la cinta al pasar por el escáner.
- Desvanecimiento del color y fluctuación cromática, causada principalmente por la variación de temperatura de almacenamiento.
- Moho, que prolifera en condiciones de alta humedad.
- Grano y ruido digital. Consideramos que el grano de la película es precisamente lo que le da vida a la imagen fílmica y trabajamos para que la versión digital respire esa misma vitalidad.
Contamos con todos los softwares disponibles en el mercado para restauración digital: utilizamos principalmente HS-Art Diamant y también Da Vinci Revival, Pixel Farm Clean, Fusion y Dark Energy, entre otros. También hemos desarrollado herramientas digitales propias, como el software propietario específicamente diseñado para remover las manchas de moho.
Grading
En nuestra estación de etalonaje y corrección de color contamos con un proyector DCI Barco PD2K-12C Alchemy y una pantalla de 4m. con el índice de reflexión apropiado para las dimensiones de la sala. La calibración del proyector se verifica regularmente en base al sistema Truelight color space que garantiza la precisión y fidelidad de los colores en diferentes espacios de color.
Corrección de Color para Restauración
- Contamos con lookup tables que pueden emular la respuesta de diversos tipos de emulsiones, imitando las copias de exhibición en color y blanco y negro.
- Tratamos de emular los métodos de corrección de densidad y color fotoquímicos. Contamos con una amplia gama de herramientas para corregir el desvanecimiento del color o los defectos introducidos en el proceso de duplicación y recuperar el brillo original de los colores.
Correción de Color para Otros Proyectos
- Utilizamos todo el potencial de las herramientas digitales para transmitir el mensaje y las emociones que buscan nuestros clientes
- Podemos trabajar con varios espacios de color al mismo tiempo, principalmente P3 para cine y Rec 709 para televisión.
- Contamos con una gran diversidad de LUTs de entrada para llegar más rápido a la imagen deseada.
Alquiler de la Estación de Grading
Además de los servicios de corrección de color y etalonaje también está disponible la sala de proyección para visionado y para todo tipo de proyectos de corrección de color.
Equipamiento:
- Proyector Barco DP2K-12C Alchemy, con lector de DCP
- Pantalla de 4 metros
- Output 2048×1080 2K-DC
- Sonido 5.1 surround
- Da Vinci Resolve 16
- Estación Fuze-Clipster
- Unidad de cintas LTO-7 Ultrium
- Panel de control Tangent Element
Podemos entregar el producto final en todo tipo de formato sean soportes de preservación o de exhibición, en digital y también en fílmico.