• Partimos de la única copia existente de esta película en 35 mm. Realizamos la digitalización, restauración y corrección de color para el Asian Film Archive de Singapur. La copia estaba en un estado de deterioro agudo: el síndrome del vinagre había deformado la cinta y el proceso de desvanecimiento del color era muy avanzado.
• Uno de los mayores desafíos en el proceso de restauración digital fue la remoción de las manchas de moho, realizada gracias a un software específicamente diseñado para detectar y atenuar las manchas azul-verdosas. Luego siguió un trabajo arduo y meticuloso de limpieza manual.
• Otro gran desafío fue la corrección de color, dado lo avanzado del desvanecimiento. La prioridad era recuperar la separación de los colores, manteniendo los tonos naturales de las pieles y tratando, al mismo tiempo de minimizar la presencia del verde del moho.
  

Footage From ‘THREE BAD MEN’ Courtesy of Twentieth Century Fox. All rights reserved.

• Este clásico de John Ford fue uno de los títulos cuyo negativo se perdió en el incendio de las bóvedas de la FOX en 1937. Se conserva un máster positivo en la colección del MoMA de Nueva York, a partir del cual se hicieron las copias disponibles.
• El positivo fue escaneado (4K, ventanilla líquida). El proceso de restauración digital consistió en: estabilización, reducción del parpadeo y de la deformación de la imagen. Se aplicaron filtros de remoción de polvo y de rayas, seguido de la remoción manual de artefactos y otros defectos remanentes.
• El etalonaje digital blanco y negro fue realizado en Portugal y en Cineric inc. se seleccionaron los colores para simular los teñidos y virados. El proceso fue supervisado por los curadores del MoMA.

• Manuel de Oliveira realizó dos versiones de este documental, ambas conservadas por la Cinemateca Portuguesa. De la versión más larga solo se conserva una copia en 35 mm. con un avanzado proceso de pérdida de color.
• Digitalizamos el material en 4K, con ventanilla líquida y removimos digitalmente ciertas rayas y suciedad.
• El desafío principal fue la corrección de color: devolverle a la imagen los colores y la saturación original tomando como referencia la versión corta.

• Proyecto realizado para la Filmoteca Española, donde se llevó a cabo la digitalización y el etalonaje.
• Estabilizamos la imagen y realizamos la limpieza digital removiendo suciedad, rayas y otros defectos. El desafío principal consistía en atenuar las manchas y huellas de moho (presentes en casi todos los fotogramas) tratando de mantener al máximo la estructura original del grano.

• De este título solo se conserva una única copia en 16 mm., afectada por el síndrome del vinagre. Presentaba un deterioro importante debido a la presencia de moho y un avanzado proceso de pérdida de color. Fue escaneada en 4K, con ventanilla líquida.
• El desafío principal de la restauración fue, precisamente, las manchas verdosas de moho. En este caso la clave del éxito fue la combinación del software desarrollado ad-hoc con las herramientas de Diamant.
• La única referencia para el etalonaje fue una versión en video, completamente magenta. El trabajo sobre el color tenía por objetivo, recuperar los colores y la saturación por un lado y por otro minimizar la presencia del verde del moho. El resultado final fue sue supervisado por los responsables del Asian Film Archive.