Qui sommes-nous?
Cineric Portugal naît de la collaboration entre Cineric Inc (New York) et la Cinemateca Portuguesa de Lisbonne.
En fusionnant les méthodes traditionnelles de la photochimie avec la fine pointe de la technologie numérique, Cineric Inc. (New York) est devenue sans conteste l’une des plus prestigieuses sociétés de restauration et de préservation de films. À New York, elle est aussi le fournisseur leader de tirages optiques, de trucages, de numérisation, du fameux Digital Intermediate, et du traitement d’images… entre autres services de post-production. Le laboratoire a mené plus de 1000 travaux de restauration et de préservation, pour des films tels que Ouragan sur le Caine (1954), Jason et les Argonautes (1963), Les Oiseaux (1963), Funny girl (1968) ou American Graffiti (1973).
L’ANIM, qui sont les archives nationales de la Cinemateca Portuguesa, a depuis 1998 un laboratoire de restauration photochimique complet où sont préservées et restaurées les collections portugaises. L’ANIM travaille également avec un certain nombre d’archives en Europe et en Amérique du Sud. Sa renommée internationale et ses sérieuses compétences dans le traitement d’images en ont fait le partenaire idéal pour élargir l’offre de Cineric en Europe. Les avantages étaient évidents pour nous, car le laboratoire permet de manipuler les films sur support nitrate, et allie les meilleurs technologies de la restauration analogique et numérique.
Notre entreprise de restauration numérique est située dans le quartier d’Alvalade, Lisbonne. Notre équipe est solidement formée pour restaurer numériquement; elle connaît l’histoire du cinéma, les enjeux de préservation des films du patrimoine et ceux de la post-production telle qu’on l’exerce aujourd’hui. Traitement d’image, effets visuels et compositing pour le traitement des bobines anciennes. Depuis son ouverture en 2014, Cineric Portugal a numérisé, restauré et étalonné plus d’une centaine de titres pour des clients du monde entier.
Experts et minutieux dans notre travail, nous nous adaptons à chacun des projets que nous recevons. Nous utilisons les technologies disponibles sur le marché, mais notre spécificité est aussi de concevoir et de réaliser nous-même nos propres scanners et de nouveaux outils de travail. De cette façon, les solutions que nous offrons s’adaptent au plus près de chaque demande.
Numérisation
Le travail de restauration numérique commence par le scan des bobines. Si cette première étape est négligée, il devient impossible d’avoir des résultats satisfaisants. C’est pourquoi, nous concevons nos propres scanners et nos propres logiciels dans le but d’obtenir des images soignées, les plus nettes et les plus stables possibles. Nous reproduisons avec la plus précision tout le spectre dynamique du matériel d’origine.
- Nous numérisons en 4K, mais il est tout à fait possible de numériser à résolution supérieure si vous en faites la demande. Grâce au zoom optique, nous obtenons la plus haute résolution existante dans n’importe quel format, du 8mm au Vistavision.
- La numérisation se fait par wetgate (fenêtre humide), un procédé par lequel les défauts sur la pellicule (tels que des rayures) sont camouflés par un liquide ayant le même indice de réfraction que le support du film. Les rayures et les imperfections deviennent ainsi presque invisibles. Cela diminue le travail de restauration numérique à faire ensuite à la palette, et les interventions directes sur l’image sont ainsi moins nombreuses.
- La numérisation par wetgate permet également d’utiliser de la lumière collimatée, un procédé qui donne une meilleure résolution.
- Nos scanners sont équipés d’un système qui détecte les perforations et qui s’adapte à tous types de films abîmés ou rétrécits. Une image stable dès le début du workflow permet de réduire le travail de stabilisation numérique.
- Nous construisons des pièces uniques permettant d’adapter les scanners à tous types de formats : 8mm, S8, 16mm, Super 16, Techniscope, 35 mm (à deux ou trois perforations), Vistavision, 555 mm, et 65/70 mm… Nous produisons des pièces sur mesure pour n’importe quel format.
- Numérisation en HDR (imagerie à grande gamme dynamique).
Restauration numérique
Il y a une grande diversité d’outils disponibles pour sauvegarder l’image (faire un render), une fois le film numérisé.
Nous réparons les défauts créés par le temps:
- Instabilité, accumulée par de successives générations photochimiques. Cela est dû à l’état des bandes ou généré lors du passage en scanner.
- Déformation, due au gondolement des bandes, au retrait ou aux conditions de stockage des bobines.
- Scintillement, pompage et autres fluctuations lumineuses. Cela peut se générer après un passage fréquent en laboratoire.
- Traces de poussières, salissures et rayures. Cela varie beaucoup selon l’état de conservation du matériel et les générations photochimiques.
- Collures, traces de scotch et instabilité, qui peuvent créer des sautes dans le scanner lors de la numérisation.
- Color breathing, dû à la dégradation des couleurs dans le temps.
- Moisissures, générées par un espace de stockage humide.
- Atténuation du grain et du bruit numérique. Le grain étant au coeur de l’image argentique, nous oeuvrons pour que sa version numérique vive de la même façon.
Pour restaurer numériquement, nous utilisons presque tous les outils disponibles sur le marché, notamment HS-Art Diamant, mais aussi DaVinci Revival, Pixel Farm Clean, Fusion, et Dark Energy. Pour d’autres, nous développons nos propres outils en interne, comme le logiciel de détection et d’élimination des auréoles de moisissure.
Étalonnage
Notre salle d’étalonnage (correction couleur) est équipée d’un projecteur Barco DCI compliant DP2k-12 Alchemy, d’un écran de 4 mètres de haut avec l’indice de réfraction approprié aux dimensions de la pièce. Le projecteur est régulièrement calibré sur le standard Truelight colour space management, afin de garantir avec précision et fidélité des couleurs dans leurs différents espaces colorimétriques.
Correction Couleur pour la Restauration
- Nous avons des LUTs (ou table de correspondance de couleurs) capables de reproduire les différents types d’émulsion qui créent l’aspect original des copies de l’époque, soit en noir et blanc, soit en couleur.
- Nous cherchons à recréer, par les biais du numérique, les procédés photochimiques de correction couleur. Nous avons une large gamme d’outils qui corrigent les couleurs dégradées ou virées et récupèrent ainsi leur aspect original.
Étalonnage pour de Nouveaux Projets
- Nous mettons tout le potentiel de nos outils numériques au service de notre clientèle, afin de transmettre au mieux le message et les émotions de leurs oeuvres.
- L’étalonnage peut se faire en différents espaces colorimétriques en parallèle, à savoir: P3 pour le cinéma et Rec709 pour la télévision.
- Nous avons une large gamme de LUTs pour mieux obtenir l’image désirée.
Location de la Salle de Projection
En plus de nos services d’étalonnage, nous louons également notre salle de projection pour des projections privées ou tout projet indépendant d’étalonnage.
Equipement:
- Projecteur Barco DP2K-12C Alchemy, lecteur de DCP
- Ecran de 4 mètres de large
- Output 2048×1080 2K-DCI
- Son 5.1 surround
- Software Da Vinci Resolve 16
- Station de travail Fuze-Clipster
- Lecteur de bandes LTO-7 Ultrium
- Surface de contrôle Tangent Element
Nous pouvons livrer le produit final dans tous les types de formats, que ce soit des supports de conservation ou d’affichage, en numérique ou sur pellicule.